Problème avec les accords et les gammes

 hello
tu peux avoir des accords de passage , des substitutions et effectivement ils ne font pas partis de la tonalité , meme principe 1 theme  en C maj donc sans alterations il n est pas rare de trouver des notes altérées ds le theme pourtant hors tonalité
generalement plus ou moins tout s explique mais il faut rentrer ds les details de l harmonie !
et il y en a pour des heures voir 1 vie !

 Bon, alors supposons qu'on a une chanson pop classique, en do majeur : do sol lamineur fa.

La gamme : do ré mi fa sol la si do, sans altérations (bémol dièse).

accord de do : do mi sol
accord de sol : sol si mi
accord de la mineur : la do mi
accord de fa : fa la do.

Le la sonnera justement "mieux" en mineur parce qu'un la majeur c'est la do# mi et que le do# sort de la gamme. Ca peut sonner (j'en sais rien, j'ai pas d'instruments là tout de suite pour vérifier), mais si on veut rester dans la gamme, c'est tout à fait possible, et pourtant on change d'accord en permanence. C'est ce qu'on appelle harmoniser une gamme.

J'espère que ça répond à ta question...

C'est un très bon livre que je recommande et c'est de Jo Anger-Weller.

SinonPankgrad :
  Oui a la basse tu as aussi la possibilité d'utilisé des note d'approche.

Ou alors tu peux vouloir faire une note pédale se qui peut demandé aux accord de sortir de la tonalité.

Par contre quand on utilise des note étrangère il y a une règle très utile.

Sur un 4/4 la note de passage doit être plus courte qu'une noire (un temps dans ce cas).

Donc un croche, double croche donc plus courte que un temps (et adapter suivant la signature rythmique.)

Donc pas de blanche ou autre sauf cas partculier car les règle sont faites pour êtres détourné.

Mais c'est surtout pour évité que sa accroche ou que sa dénature la couleur désiré donc a adapter a l'harmonie du moment.

En composition (classique jazz) la basse est la deuxième voix importante et au final elle suit les règle que l'on recontre pour la mélodie.

Donc note de passage, retard anticipation et j'en passe.

Après suivant la musique et là où sont les temps fort met les notes étrangères sur temps faible.

Donc en 4/4 si temps fort en 2 et 4
Les temps faible seront 1 et 3

avec l'histoire de duré expliqué plus haut.

Mais c'est des règle et si le contexte fait que tu dois transgresser et tant que sa va dans le sens de l'idée de la compo tu peux transsgresser il faut dosé.

 Un fill, qui vient de l'anglais to fill, remplir, c'est le terme anglais pour ornementation : en gros c'est du remplissage (enfin, si j'me trompe pas)

 
Fais gaffe, ce livre est très bien, mais assez hardcore pour un débutant...Si tu veux au bout de 10 pages t'as déjà vu tous les modes, tous les accords, les fonctions des accords, etc... Faut tout bien connaitre pour passer aux chapitres ou ça commence à bastonner niveau harmonisation et analyse.

 +1 avec Sam et il permet aussi du coup par cette transition d'indiquer au groupe ou a l'auditeur le passage du couplet au refrain etc...

 On parle peu des transitions ou des fills sur le forum, c'est bien dommage car souvent c'est dans ces parties qu'on remarque les bons bassistes .

 
Ah mais alors c'est quoi ces 3 gammes ??? 
Pour l'instant la valeur sûre pour moi c'est pentatonique mineure et hop!

 l'intro du chicken de pasto par exemple ...

 
et bien en impro, tu peux jouer tout ce qu'il y a entre en passage pour peu que tu retombes sur la gamme