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 Comme dit sur le topic consacré à l'album des Red Hot BSSM, Rock Band et Guitar Hero ont pu briser des mythes. Réécouter des morceaux mythiques avec les pistes séparées fait parfois un choc : untel chante faux, on l'avait pas remarqué par exemple.

Là, je me suis pris un gros pack Rock Band, avec des morceaux d'un peu tous les styles, en réécoutant la basse seulement, parfois en duo avec la batterie ou la voix. Ben je suis tombé des nues : c'est hallucinant le nombre de pains (vas-y que je te fais sonner une note parasite en replaçant les doigts) et de notes hors rythme.
Par exemple, les passages en double croche au milieu de passages à la croche, ça fait mal à certains bassistes (pas qu'à moi ).

Morceaux testés, notamment :
- Saints of Los Angeles de Motley Crue : c'est une demie surprise, car Nikki Sixx n'a jamais revendiqué être un grand technicien. Au contraire, le groupe a viré un de ses premiers guitaristes qui faisait des gammes pour s'échauffer. Même si il est revenu de cette conception en écoutant de la "belle musique" précise, ses premières amours restent le rentre dedans. Alors tant pis si ça déborde un peu de partout.

- Jet - Are you gonna be my girl : plus surprenant, parce qu'à l'écoute de la chanson, j'avais vraiment l'impression que la basse était métronomique, avec aucune note à côté, ben en fait il y en a. Notamment ces fameux triolets, que le bassiste passe parfois à la one again (pas toutes les notes sont calées).

- Call me de Blondie : là ça a été ma plus grosse surprise. Parce que c'est une production Moroder. dans ma tête, ça veut dire que c'est un morceau pop au cordeau. Quitte à ce que ça sonne mutant, qu'on utilise des boucles samplées des meilleures mesures, qu'on fasse venir des musiciens de studio, le morceau doit être niquel. J'espérais écouter une ligne parfaite, aux notes d'une longueur constante, attaquées de la même façon, toujours calées au millième de temps. Là encore, le jeu est "humain", avec des imperfections.


            J'ai pas eu la chance d'écouter comme ça ce que pouvaient donner des albums réalisés par des maniaques de la précision. par exemple, "Aja" de Steely Dan, avec sa palanquées de musiciens de studios et ses auteurs / producteurs tyranniques qui exigeaient 50 prises. Ou "Thriller" de Michael Jackson, produit par Quincy et MJ, 2 perfectionnistes maladifs. Ou encore 2001 de Dr Dre qui, malgré le sampler, insiste pour que ses instrumentistes fassent le morceau en une prise (et qui passe trois jours à régler un son de hihat, et trois ans sur un album pour décider qu'il n'est pas bon et refuse de le sortir). ou enfin un AC/DC, puisque le bassiste a la réputation d'être un métronome.

Alors, bien sûr, je vais pas me mettre à dénigrer tous ces morceaux et artistes à cause de cette découverte. Au contraire, ça les a démythifiés. Quand je m'enregistre solo, je n'entends que des défauts. En entendre quelques uns sur des pistes enregistrées dans des conditions optimales (temps de studio, prises nombreuses), puis s'apercevoir qu'elles sont inaudibles dans le morceau, ça me rassure un peu. Quand je fais un petit boeuf avec mon daron à la gratte, je m'éclate mais j'entends encore tous mes défauts (pour ne pas dire QUE mes défauts), de l'ordre de ceux qui font perdre un groove et qui piquent l'oreille, mais personne dans mon entourage ne semble choqué comme moi. Ils doivent être indulgents... ou alors sortir une ligne parfaite de chez parfaite semble être une quête un peu vaine, puisque cette perfection ne changera rien à l'ensemble ?

Vous en pensez quoi ?

  Ouais certes, mais en l'occurrence moi je l'aime bien cette pédale. Surtout que tu me dis pas que c'est avec une JB que ça pose problème, mais la pédale en elle-même, en fait

  Je remonte le topic, histoire qu'il y ait de nouveaux ajouts (ça en fait plus à découvrir)

Mon top 5 est hyper standard

Dave Grohl : dire qu'il pensait avoir dénaturé le son de Nirvana... Ce que je préfère chez lui, c'est qu'il parvient à rendre nimporte quel break intéressant, notamment grâce à sa manie de faire des petits falms (c'ets comme ça qu'on dit quand la même percussion est jouée 2 fois à la suite avec un très léger décalage). Il n'y à qu'à écouter l'intro de "In Bloom" pour s'apercevoir de la densité qu'il donne.
C'est aussi particulièrement flagrant sur l'album des Queens of the Stone Age : écoutez "Go With The Flow", alors que la basse et la guitare martèlent des croches, il parvient à imprimer un contraste surpenant au moyen de ses breaks de batterie, décalés et bien denses.

Nick Mason de Pink Foyd : "Set the controls for the heart of sun" est une véritable transe tribale qu'il tient de bout en bout à lui tout seul : jouer par-dessus reviendrait à recevoir une passe de Lionel Messi, presque tout le travail est fait. (en plus, quand les mecs qui l'entourent ne sont pas des manches)

Le Batteur de Chic : la section rythmique qu'il forme avec Bernard Edwards est tout bonnement monstrueuse. Une de mes 5 préférées, à coup sûr. Il parvient à faire à la musique Funk-Disco ce qu'est parvenu à faire Dr Dre avec le Rap, ou le batteur des Ramones avec le rock : une épure efficace sans aucune fiorriture

Keith Moon : l'exact opposé du gars cité précédemment ! Mais tout aussi efficace. Il sublime le mieux toute la notion d'urgence et de "danger" que peut impliquer la formule "power trio" (avec un chanteur en plus) : jouer vite, fort, remplir le spectre. La batteur de Mötörhead sur Overkill est pas mal dans le genre

Le 5ème batteur que je préfère, c'est madame boîte à rythme, dans les mains de Dr Dre, Trent Reznor (le "solo" de Piggy !!), RZA, Pharell Williams ou Rick Rubin (je conseille à tous les amateurs de rythmes de se pencher sur le premier album de LL Cool J, entièrement sonorisé par le Monsieur avec principalement une boîte à rythme... et rien d'autre!)

 @John

non, je n'ai pas du tout mal pris ton post, au contraire

cette histoire d'influx nerveux, c'est parce que c'est l'explication que j'ai trouvée (après que l'on m'en ai vaguement parlé), je me prend pas plus la tête que ça pour le trouver, la plupart du temps, je joue plutôt cool d'ailleurs, mais c'est clair que quand il faut accélérer ça me crispe (plus d'ailleurs le fait d'accélérer que de jouer vite)

 @Taikira

Ouais, je sais que mon explication était partielle, néanmoins, c'était volontaire. les atteintes à la présomption d'innocence, c'est certes scandaleux, mais c'est déjà autorisé pour les pouvoirs publics dans certains cas : quand tu as une contravention routière pour excès de vitesse, tu dois payer ton amende (exécuter ta peine) pour avoir le droit de la contester devant le tribunal de police (discuter du bien-fondé de la peine).

Il n'est pas impossible qu'un système analogue soit retenu dans la nouvelle mouture de la loi, bien qu'un tel dispositif serait potentiellement dangereux pour les titulaires de comptes internet.

 +1 : super bonne idée, surtout que j'envisage aussi d'aménager un petit home studio !!

Jsuis abonné à leur newsletter -leur magazine cours2basse est plutôt sympa d'ailleurs- donc j'ai reçu leur annonce comme quoi ils faisaient des promos. Certaines méthodes de basses qu'ils proposent ont l'air intéressantes (dès que ça parle de blues, de rock ou de riff, jsuis intéressé personnellement ).
Quelqu'un les a déjà testé ? Si oui lesquelles sont à conseiller pour un bassiste qui est (très) loin d'être un expert mais qui s'amuse comme un petit fou avec son instrument ?

L'indispensable lien

http://www.play-music.com/fr/promotions.html

 Merci pour toutes ces pistes, j'ai élargi mon vocabulaire. Sympa Jonas Hellborg (je sais pas si j'arriverais à tenir tout un album par contre, vu que ça n'est pas vraiment ma tasse de thé). erix, ton riff en slap c'est totalement le style auquel je pensais (même si manque de technique oblige, je joue des lignes on va dire plus épurées )

 Apparemment, les Seymour Duncan Antiquity II sont bien si tu veux tout sauf un son clinquant !!

Sérieusement, ils sont montés sur la JB que j'ai achetée d'occasion, et le son est vraiment chaud. A part tripatouiller sur l'ampli avec un EQ, c'est très dur d'avoir un son claquant avec... pour des styles musicaux forts en Boaaaassssssssseeessss c'est le bien

Je dirais Nirvana, pour débuter c'est vraiment le pied et ça sonne vite bien

Woman de Wolfmother ça sonne bien et doit pas être excessivement dur à jouer

Sunshine of your love de CREAM est bien sympa.

Après, le problème avec les groupes de 4 jouables à 3, c'est que pour le chant, ça passe encore peut-être pour du Led Zep, les Stooges ou certains Red Hot, mais pour faire Suck My Kiss, Give It Away, ou tout Rage Against The Machine, ça doit être coton...

 

Ouais, mais bon, John entwistle il arrivait bien à se débrouiller aux doigts dessus non ? (après c'est sûr, s'il faut être bassiste des Who pour y jouer correctement sans médiator )

Ca donne quoi jusque là niveau qualité les Epiphone Thunderbird qui se négocient à des prix très en dessous de la ceinture (style 300 euros) ? Ca a un son bien patate (les Gibson Thunderbird ayant cette réputation apparemment) ?

 Bonsoir !!!

Je pratique la basse depuis 2 ans (d'abord avec un prof puis depuis 1 ans dans mon coin), et vla 1 an que je me suis mis au slap, histoire de me la jouer funky de temps en temps.

J'ai commencé cette technique sur une Cort A4 réglée par un luthier (donc a priori bien réglée), puis depuis 6 mois sur ma JB japonaise (style 60').
Bizarrement ou pas, si la JB a un bien meilleur son et frise moins, le geste est beaucoup plus facile sur la Cort. Je me suis rendu compte aujourd'hui en la ressortant que c'est en fait que l'espace entre le corps de la basse et les cordes est plus important sur la Cort, et que du coup mon index s'y glisse mieux (pour popper).

Que dois-je en conclure ? Faut-il que je réserve ma JB au doigts et au mediator et que ma Cort soit exclusivement dédiée au slap ?
Ou existe-t'il une manip à effectuer sur la JB (exemple : retirer le pickguard, si c'est bien la plaque qui est vissée sur le corps) ? Dans la mesure où je pense bien plus de bassistes slappeurs jouent sur JB que sur Cort, je voulais savoir si ce problème était récurrent où si c'est juste moi qui ait des doigts bizarres

D'avance, si c'est pour me dire "achete toi une Stingray / change ta basse", "arrête le slap" ou "change de doigts", je vous prie d'apprécier une petite dans la salle d'attente, le temps que ceux qui ont une autre réponse puisse la poster

Non lo sai. Dimmi chè è per favore.

(j'ai l'italien rouillé)

Coucou !!!

Bienvenue dans le monde des quatrecordistes (5-6 ou plus, ya des gens comme ça !!)
De débutant (1 an et demi) à débutant, je te conseille de prendre des cours, au moins au début, ne serait-ce que pour la bonne tenue de l'instrument ainsi que deux-trois trucs.
Je pense que avoir un contact physique avec une personne dont c'est le métier (et j'espère la passion) c'est quand même un plus que ne t'apportera pas un site (et un forum, aussi bons soient-ils ). Le voir te jouer live des trucs que tu connais pas, t'ouvrir à de nouveaux horizons (le mien m'avait montré par exemple la basse jouée en accord etc...).

Après, vu que tu maîtrises d'autres instruments, je pense que t'es forgé à la discipline requise pour l'apprentissage, donc dans l'absolu, tu peux toujours t'en passer. Pour ma part, quiche lorraine absolue, je pense qu'au début les cours m'ont aidé, je les ait arreté un peu brutalement, pile au moment où j'ai ressenti le besoin de prendre mon envol (avec un petit bagage pour y arriver).


Pour ce qui est du matos, je te conseille chaudement la Cort Action Bass (la mienne quoi !) : 220 à 250 euros, un manche très agréable, une bonne réputation (si tu penses à la revente) et surtout un très joli son (à mon goût) !! Elle m'avait été conseillée par mon prof, et ceux qui jouaient sur une autre dans la même gamme de prix envisageaient de se l'offrir à la place de la leur (un d'entre eux jouait sur Storm active). Voilou !!